La producción artística de Enrique Bertrix ha sido mencionada por una riqueza técnica e interpretación visual con nuevas cualidades, por ejemplo se a señalado que "En este retrato el artista ha simplificado los contornos, desvanece la línea, hace poco precisas las formas para transmitir la sensación de aire que envuelve y acaricia la figura y deja adivinar el alma del modelo..." (Álvarez Urquieta, Colección de cuadros de pintores chilenos o extranjeros que han influenciado la escuela chilena de pinturas pertenecientes a Luis Álvarez Urquieta, número 19). Si bien la referencia de Álvarez Urquieta sitúa a la obra y a la retratada en un plano poético, emocional, también hay quienes han elevado a Bertrix como "un investigador de las formas; de su profunda estructura y contenido, ya que de otra manera no podría explicarse su constructividad, de nadie aprendida, que se hace presente en sus obras". (Vila, Waldo. Una Capitanía de Pintores. Santiago: Ed. del Pacífico, 1966. p.64). Vemos entonces que la superación de Bertrix trasciende la correcta verosimilitud de la pintura y se centra más que nada en los términos constructivos y técnicos de la obra. La presente pintura contiene y equilibra estos dos planos mencionados; el constructivo y el emocional. Antonio Romera lo resume así: "Enrique Bertrix (1895-1914) está en cierto modo dentro de esta corriente que insinúa los volúmenes, que esfuma y sugiere las cosas y que persigue ahincadamente una sensación de delicadeza y de poesía… Sus personajes parecen mirar hacia su propia interioridad. Parecen sumergidos en un sueño. Nada viene a turbar el ansia de introspección". (ROMERA, Antonio. Historia de la pintura chilena. Santiago: Ed. del Pacífico S. A., 1951. p. 152.)
Finalmente, vale la pena volver recurrir a la Álvarez Urquieta quien la define, simplemente, como una de sus mejores obras.