Vieja

Celia Castro en el añ0 1889 debió acompañar a su maestro Pedro Lira en la preparación y organización de la sección chilena presentada en la Exposición Internacional en Europa. La artista presentó tres obras; Vieja, La poda y Muchacha Dormida. La primera de las producciones mencionadas, perteneciente al Museo Nacional de Bellas Artes, que ha sido leída desde su fervor patético, señala Antonio Romera como “La escrutación de lo anímico esta llevada al extremo. Los valores plásticos están supeditados a lo expresivo y psicológico" (Antonio Romera, Historia de la pintura chilena, 1951, p. 108). Como resultado se puede reconocer en la vieja, expresiva y psicológicamente una fuerza identitaria radical. Las manos envejecidas y lánguidas, los ropajes grises envolventes cubriendo el cuerpo plenamente, aquel físico que pierde su énfasis estético y su efectividad móvil, el peinado sencillo con canas contorneando el rostro y, por sobre todo, el cuerpo tornado, girado, ido hacia otro punto de atracción, señalan una despreocupación con el retrato mismo y una banalización del acto representacional, a la vez que captura una actitud muy propia de la etapa senil.